Ми переписали цілу культуру, чоловіче, - розповідає мені репер Х'юстона Ліл Кеке, коли я телефоную йому. І неможливо сперечатися. Поряд з покійним Фат Патом, Кеке був одним із засновників DJ Screws Screwed Up Click, екіпажу, чий об'ємний випуск так званих стрічкових стрічок, порізаних і вкручених людиною, яка дала назву сповільненому стилю звучання майже кожної великої зірки сьогодення. Від таких реперів, як Дрейк та ASAP Rocky, до поп -ікон, таких як Бейонсе , Десятки виконавців запозичили звуки чи рими з S.U.C.
Навіть поза гвинтовими стрічками Кекес здобув грізну репутацію. Його дебютний альбом 1997 року Не лайте з Техасом , що містить класичний трек Southside, 'is загалом вважається стати одним з найкращих реп -альбомів, які коли -небудь виходили з Х'юстона, а він, Фат Пат та DJ DMD стояли за знаменитими 25 запальничками. Кеке продовжує випускати музику у шаленому темпі - на його ім’я понад 75 альбомів.
У нього новий проект, Slfmade II , тому я подзвонив йому, щоб поговорити про історію міста Х, про те, що насправді означає бути саморобним, тощо. І так, перш ніж ви зможете запитати, він уже чув ваші жарти In My Feelings.
По -перше, скільки разів люди цитували вам пісню Дрейка з моменту її виходу?
Я б хотів, щоб у мене був продаж альбому за кожен раз, коли мені це розповідали. Напевно, я б зараз став платиновим. Що б [число] не помножилося на мільйон, ось що це було. Це було пекло.
Імма, мабуть, щось зробить. Не танець чи нічого подібного, але Імма [записати] щось, можливо, протягом наступного тижня чи близько того. Знаєте, це веселощі. Навколо мого альбому був великий розголос, і все було добре. Мої терміни були наповнені цим. І коли я говорю про це повно, це заниження.
Яке ваше визначення саморобки? Чому цей термін вам подобається?
Люди завжди питають мене, яке моє визначення саморобного, і вони хочуть знати, чи я маю на увазі, що я зробив це сам. Ні. У мене була щира допомога, допомога з мотивом, хороші поради, погані поради. Але моє визначення 'саморобка' полягало в тому, що я мусив проникнутись у себе, перш ніж я навіть подумав, що роблять люди. Мені довелося побачити все, що я мав зробити. Мені довелося перестати зволікати, перестати приймати «ні» за відповідь, бути готовим боротися з критикою та заощаджувати гроші, вкладати гроші в себе, допомагати собі, вірити в себе. Це мої визначення саморобки. Це все внутрішнє. Це душа, яка шукає мене, коли я говорю саморобку.
Одним з ваших найвідоміших моментів стала «25 запальничок», яка стала знаковою піснею цитується весь час . Яке ваше улюблене використання 25 запальничок, яке ви коли -небудь чули?
Ну, знаєте, я їх усіх чув. Я почув ZZ Top One , новий молодий кіт [Wifisfuneral], він так багато вшанував мене у Нью -Йорку ... Чесно кажучи, немає такої версії, як версія, яку ми зробили. Це ніколи не буде. Мені просто подобається, що вони віддають данину поваги, віддають повагу та продовжують пісню, але моїм улюбленим завжди буде перший, тому що я все ще виконую її на своєму концерті. Це все ще одна з найбільших пісень мого шоу.
Крім того, всі вони мені подобаються. Я не з тих, хто збиває ці речі або робить це поганим. Іноді іноді бізнес потрібно об’єднувати належним чином. Але якщо вони мають уявлення, [якщо] вони хочуть використати це і продовжувати робити те, що ми робили більше 20 років тому з культури, яку ми заснували, це для мене чудово. Я ніколи цього не применшую.
Це душа, яка шукає мене, коли я говорю саморобку.
У 2018 році виповнюється 20 років з дня смерті Товстого Пата. Чи можете ви розповісти про свої стосунки з ним? Він був одним з інших оригінальних учасників 'Закрученого кліку'.
Ми з Патом були дружніми, конкурентними суперниками. Товстий Пат насправді мій кумир, розумієш, що я говорю? [Коли] я виріс, я хотів бути Товстим Пет. Товсті пляшки старші за мене.
Що стосується S.U.C., це було побудовано нами разом. Я був там з першого дня. Я і Пат, увесь рух, я не пропустив ні хвилини. Ніхто не бив мене в будинку гвинтів. Ніхто. Це спочатку зрозуміло. Пат означав для мене все, тому що він був моїм конкурентним балансом. Він був тим, ким я хотіла бути. Я завжди виріс, дивлячись на Товсту Пат, і у мене з Товстою Пат були найкласичніші гвинтові стрічки.
Це був час, коли Screwed Up Click мали бути я, Fat Pat та Screw, як Run D.M.C. - ді -джей та два репери. Ми були двома найвизначнішими художниками, які вийшли з S.U.C. Не кажучи, що інші не досягли успіху і у них не було великих справ, але Товста Пет і Ліл Кеке, це два імена з будинку Screw [s]. Тому, сказавши це, ми означали все одне для одного.
Про DJ Screw багато років писалося. Що є одним з найбільших помилок щодо Screw та S.U.C?
Одне з найбільших помилок полягає в тому, що ця музика, яку ми створили, була такою сироп -вплинули. Це не має нічого спільного з цим, людино. Він нічим не відрізняється від художників 70 -х років, що нюхають кокаїн.
Те, що люди не розуміли в музиці, ми не розуміли запис це повільно Музика була швидкою. Це закінчилося швидкими ударами. [Гвинт] сповільнив його. Вони думали, що ми випили весь цей напій, і ми просто слиняли рот, а потім ми зайшли і зробили ці повільні [пісні]. Це найдальше від правди. Ми сиділи і веселились. Ми просто займалися музикою так само, як це робили.
Яка ваша улюблена гвинтова стрічка?
я б сказав Дім, милий дім . Важливість цього в тому, що, коли я був молодим, мені довелося пройти трохи місяців [у в’язниці], а коли я поїхав це зробити, я написав пісню Southside. І коли я повернувся додому, перше, що я зробив Дім, милий дім . У мене був гвинт, щоб увімкнути цей біт Уодіні, і я вперше зробив це у Сайтсайді в будинку з гвинтами на Дім, милий дім . Коли я підготувався виконати справжню пісню на своєму альбомі, я змінив кілька речей. Але це була перша версія Southside, коли я вперше повернувся додому. Ця пісня була однією з найбільших у моїй кар’єрі.
Я хотів повернути це до терміну саморобка. Forbes визначає, як бути саморобним, як того, хто не успадкував їх компанію. Після суперечок навколо Кайлі Дженнер вони поділилися їхня шкала того, наскільки хтось саморобний, від 1-10 . Отже, з 1-10, наскільки саморобний Ліл Кеке?
Яка інша сторона 10? 11,12,13? [ Сміється .] Я ні з чого, людино. Я почав знизу. Коли ти в Каліфорнії, і трішки кипієш, і знаєш, що твоя музика починає набирати обертів, Interscope і все це в центрі міста. Коли ти в Нью -Йорку, і ти бурхливий і стаєш все більшим, Bad Boy і Capitol Records - у центрі міста. Коли ти тут булькаєш, це не лайно. Ти йдеш важким шляхом. Ви сідаєте на нього, тримаєте немовлят і стискаєте руки, фотографуєте та їздите в усі ці міста Техасу та Луїзіани. Це налаштовує вас на кар’єру, де ви заробляєте три, чотири, п’ятсот тисяч доларів 20 років поспіль.
Це був час, коли Screwed Up Click мали бути я, Fat Pat та Screw, як Run D.M.C. - ді -джей та два репери.
Що далі для вас? Я припускаю, враховуючи, як часто ви випускаєте матеріал, що цього року у вас з’явиться ще пара альбомів.
У мене є ще пара [проектів], але ми зацікавлені в інших речах. Ми займаємось нерухомістю та малим бізнесом. Але що стосується музичної точки зору, то я врешті -решт інвестую в молодшого виконавця і просуну їх. По дорозі я отримав книгу, яка розповідає про всю мою кар’єру - про галузь, про все, що я пережив.
З точки зору музики, я написав 40 пісень для Slfmade [II] , Я використав лише 18. Мені залишилося ще 22. Тож ми будемо їх розбивати, складати, допомагати моїм молодшим артистам. Ми продовжимо займатися музикою. Ось що ми робимо. Я співаю пісні, які я виконував у 95, 96 та 97 роках, і я досі тут розгойдую натовп. Музика, яку ми створюємо, - це каталожна музика.