Деяким, особливо молодим слухачам, легко забути, наскільки плідним був Ліл Уейн за всю свою кар’єру. З 2004 по 2010 рік Ліл Уейн випустив шість альбомів, сім мікстейпів, 25 синглів та понад 80 офіційних гостьових функцій у серії безпрецедентний реп -успіх . Пік цього успіху, 2008 -ті роки Картер III , допоміг розпочати нову еру панування основного жанру, продавши більше мільйона копій за перший тиждень, коли реп і комерційна музика взагалі були про серйозне падіння продажів . Альбоми «10 -й день народження» - це ідеальний час для того, щоб поміркувати над усім, що зробив Weezy F. Baby у цю епоху, починаючи з введення терміну bling bling служити натхненням для нового легіону художників.
З запуском iTunes у 2003 році та одночасним зростанням однорангових клієнтів, таких як LimeWire, слухачі були звільнені від необхідності купувати повні альбоми, щоб отримати потрібну музику, започаткування не тільки нового процесу мислення у споживанні музики , але і при його купівлі. Це було добре для шанувальників, але не обов’язково для виконавців, принаймні, що стосується продажу альбомів. Тільки з 2000-2005 рр 10 альбомів (включаючи три реп -записи) вдалося продати більше мільйона примірників за тиждень.
Після 2005 року жоден художник не зміг досягти цього подвигу - до тих пір, поки Картер III вийшов у 2008 році. За перший тиждень альбом був проданий 1 005 545 копій. Після успіху Уейнса продажі мільйона за тиждень знову стали звичайною справою, що відбувалося через шість з дев’яти років після виходу альбому, і це доводило, що люди все ще дбали про альбоми в середині передбачуваний розпад музичної індустрії .
Успіх [ Картер III ] сказав, що хіп-хоп все ще продається,-сказав Девід Беннер в а тепер видалено XXL усна історія запису . Уейн з’явився в той час, коли люди відмовлялися від продажів альбомів, коли справа доходила до реп -музики, і я думаю, що з Уейном ... Він тримав двері відкритими для людей, коли багато людей намагалися зачинити двері.
Нас випустив Хіп-хоп мертвий два роки тому, але тут був Уейн Картер III , виконуючи операцію та рятуючи життя хіп-хопу доктору Картеру. Він образився на думку, що реп потребує порятунку, особливо після виходу на пенсію Jay-Zs , і його часті згадки про цю теорію у альбомі свідчать про його бажання довести, що реп - це добре, або якщо хтось збирається його врятувати, це був би він.
Люди не тільки слухали музику, але й купували її, роблячи реп -пластинку настільки ж плідною для індустрії, як і жанри, які поважають більш критично.
Люди не тільки слухали музику, але й купували її, роблячи реп -пластинку настільки ж плідною для індустрії, як і жанри, які поважають більш критично.
На додаток до допомоги легітимізувати реп і хіп-хоп новій аудиторії, робота Уейнса вплинула на низку виконавців, які тільки-но з'явилися під час цієї пікової ери. Крім цифр, які він вивішував на дошці, його відбитки пальців можна було побачити по всьому творчості амбіційних реперів, багато з яких стали глобальними феноменами та справжніми свідченнями впливу Вейнса на реп -музику.
Уейн безпосередньо допомагав розпочати кар'єру Нікі Мінаж і Дрейка, двох найбільших музичних артистів сьогодення. Про роботу Мінайса він дізнався від а DVD -серія під назвою The Up Up та Дрейка через Син принца Дж. Принс . Він підписав обидва свої відбитки «Молоді гроші» і розмістив їх на відомих піснях (Нікі має місце Посуха 3 , а Дрейк буквально отримав усі можливі гачки), щоб допомогти підвищити їх статус. Після того, як у 2010 році ув'язнення Уейнса залишило діру в промисловості розміром з марсіанський, дует прийняв факел і піднявся в якості виконавців премії Cash Moneys. Вони випустили разом дев’ять альбомів №1 і понад 17 237 000 продажів.
Однак вплив Уейнса вийшов далеко за межі «Молодих грошей». Один з найдавніших мікстейпів Кендріка Ламара (і останній, записаний під його псевдонімом K-Dot), C4 , містить репер, який вирішує майже виключно біт Уейнса, і містить як спільний знак від автора пісень на вступі, так і новий вірш Weezy про інтерпретацію Ламара пана Картера.
Я повертаюся до днів Hot Boys і мені було 13, слухаючи цього чувака, - сказав Ламар в інтерв'ю 2012 року з Карен Сівіл. Для нього, щоб він дійсно визнав те, що я зараз роблю, і сприймав це як шлях, це чудове почуття поділитися з ним тим самим етапом і миттю. Уейн не новий валет у цій грі. Він вплинув на багато стилів і багато звуків. Я б сказав, що на мене вплинув певний звук, потік і каденція, які він залучив до гри.
Weezy не просто викликав нову енергію та дурніший спосіб вимовляти слова в реп; він також допоміг просунути новий засіб подання музики.
З точки зору справжнього реп-стилю, бурчання Вейнса, високі, спотворені перегини та смак до автонастроювання можна почути у багатьох сучасних реп-голосах, у тому числі Молодий бандит , Майбутнє та Ліл Узі Верт. На тлі зростання його популярності репери, які намагалися знайти свій шлях, часто імітували спосіб Уейнса викрикувати слова в носовому тоні. Найдавніші записи дитячого Гамбіноса, наповнені важкими текстами Weezy-esque, перфомансом, звучать як пародія на Weezy 2006 року , як і перший мікстейп Thuggers, Я прийшов з нічого . Хоча обидва ці художники врешті -решт розробили унікальний стиль, його чіткий вплив Уейнса був безперечно глибоким (і триває).
Weezy не просто викликав нову енергію та дурніший спосіб вимовляти слова в реп; він також допоміг просунути новий засіб подання музики. Він кинув би нові партії у своїй серії мікстейпів поряд з комерційними релізами (а іноді, щоб їх компенсувати - він випустив дві стрічки Sorry 4 the Wait, щоб компенсувати Картер IV та V s затримки).
Як зазначає Шеа Серрано в Щорічник репу , 50 Cent був першим хлопцем, який продемонстрував, що гучний мікстейп -гул можна замінити на велику звукозаписну угоду. Уейн прийняв цю ідею і просунув її ... тому що реп зараз рухався в цьому напрямку, рухаючись до дивного бонанси та мікстейпу-як-модельного звучання ... ось де він був з тих пір.
У міру того, як реп триває, а Вейн зрештою залишає його, його внесок у цей жанр стане ще більшим, і це по праву помістить його в літопис історії хіп-хопу. Його присутність зменшилася в останні роки (результат Та Картер V пов'язаний у суперечці з Birdman and Young Money), але він все ще залишається легендарною фігурою в галузі. У 2016 році, коли він погрожував вийти на пенсію, артисти від «Летючого лотоса» до «Міссі Елліотт» до Ріка Росса виступили з заохоченням до проблемного репера. І хоча він, можливо, не зможе повернути магію свого пробігу в середині 2000-х років, він все ще може володіти ритмом в окремих випадках, що він нещодавно робив у «Тайлері», «Творцях, що скидають насіння» і «Смакерах», а також протягом 2016-х років. Колегрові співпраця з 2 Chainz.
Кар'єра Ліл Уейнс, яка триває майже два десятиліття, може бути на завершальній стадії, особливо з новиною про те, що його передбачуваний останній альбом, Та Картер V , насправді може бути остаточно звільнений. Але його вплив, незважаючи на те, що він був очевидним роками, все ще виявляється і розкривається.
Можливо, найкраще це сказав $ AP Rocky, який говорив з Complex у 2012 році:
Невже ми забуваємо, що Уейн змусив усіх переключитися на свій потік і почати використовувати Es та Rs, та „Im ir-regul-ar, seg-ular“? Мовляв, пані, ми забуваємо, що Уейн теж змінив хіп-хоп? Хіба ми забуваємо, що він змусив усіх цих ублюдків зробити татуювання? Чи ми про це забуваємо? ... Це хлопець, який, проклятий, пройшов шлях від наймолодшого аутсайдера у своїй команді до порятунку своєї компанії та порятунку свого 'тата'. Я не чортів Ліл Уейн, я просто кажу факти.
Як ми святкуємо Картер III віха, яка визначила кар’єру Уейнса, кожен, хто захоплюється репом у нинішньому стані, має задуматись над усім, що внесла Ліл Уейн у цей жанр, від стилю до харизми та методу. Хоча його вплив перевищує вплив Картер III , альбом, який викликав стільки кайфу та хвилювання в епоху передбачуваної смерті музичної індустрії та хіп-хопу, є свідченням того, що він створив до цього моменту.
Хіп-хоп не загинув, у нього просто стався серцевий напад, Уейн гаркнув на Ludacris Last of the Dying Breed, випущений через чотири місяці після Картер III s випуск. Але ти бачиш, я продовжую наповнюватися, так, я повернув це серце/Тож просто називай мене Ліл Картер або Ліл Кардіак.
Через десять років, с реп процвітає як найпопулярніший жанр у музиці , його хвастощі звучать так само правдиво, як і в день, коли він це сказав.