Коледж для багатьох - це час нових можливостей. Протягом мого першого і єдиного року навчання в коледжі, в тиші маленького містечка Пенсільванії, дві реп-легенди дали мені ясність щодо того, наскільки безмежним, підривним та універсальним є світ хіп-хопу. Я не можу сказати, що я багато чого відмовлююся від цих курсів загального навчання, що є моєю власною провиною, але я навчився займатися хіп-хопом абсолютно по-іншому завдяки MF DOOM та Шону Прайсу, двом бунтарям, які ухилилися від галузевих норм і допомогли багатьом відкрити нові сцени хіп-хопу, які існували поза мейнстрімовою бульбашкою.
Як і більшість людей, які виросли в ауг, моє сприйняття хіп-хопу визначалося BET, MTV та радіо. Це був хороший аварійний курс, але заднім часом він був обмежений. Лише коли я почав заглиблюватися у сцену мікстейпу, я виявив виконавців, які існували поза межами 106 & amp; Парк зворотний відлік. Але навіть тоді я відчував, що такі репери, як Папуз і Сайгон, прагнули врешті -решт піднятися до цієї мейнстрімової сфери.
Я знав, що бути наступним виконавцем - це не те ж саме, що бути на сценах, які існували за межами загальноприйнятої видимості і нібито були занадто розумними для BET, як Маленький Брат. Мейнстрімові виступи, такі як N.E.R.D, Каньє Вест та Лупе Фіаско, допомогли мені викликати інтерес до звуків зліва від центру, але я ще не займався андеграундом. Ця можливість, нарешті, з’явилася влітку, що привело до навчання в коледжі, з великою кількістю вільного часу та початком цікавості.
Першою людиною, до якої я звернувся, був Шон Прайс і Monkey Barz . Я раніше чув його на GTA III саундтрек, але я мало про нього знав. Мені знадобилося лише перше прослуховування, що він обійшов норму. Більшість артистів у моїй, правда, обмеженій реп -свідомості на той час прагнули багатства, і це прикидалося до тих пір, поки вони цього не зробили, тому уявіть моє здивування, коли мій новий улюблений MC став найпопулярнішим репером, якого ви знаєте, Шоном Прайсом. Він не тільки не піклувався про те, щоб не мати атрибутів багатства, які повинні були бути у реперів, він зробив свою невдачу центральною темою свого звучання. Шон П зламав код для мого досвіду прослуховування репу. Це була розширена комедія, яка трохи перекрила пісню, як Аль Банді, який колись забив чотири палки за ніч замість тачдаунів. У мене були досвідчені репери, які були жахливими і просто нещасливі від свого досвіду роботи в галузі, але Р захопив цю саму образу і зробив це веселим.
В усамітненні кімнати в гуртожитку, відокремившись від виклику спробувати насправді познайомитися з новими людьми, я був інвестований у пошуку більше магнітних МК, які BET приховав від мене. Того ж літа влітку, 06, я слухав Ghostface Killahs Риб'ячий масштаб , улюблений альбом, який мав кілька видатних ритмів, вироблених MF DOOM. 9 Milli Bros був доречним бангером на зустрічі Ву, а Clipse Of Doom - шкідливим зразком, придатним для ритмів, але для мене підводний. Це був не лише Привид, який харизматично досліджував морський підземний світ; це був спосіб, яким DOOM спокушали звуковий пейзаж насправді звучала ніби під водою, за багато років до того, як OVO змінило наше розуміння цієї фрази.
Приблизно в той же час я натрапив на величезну суміш Wu-Tang на Limewire, і друг сказав мені, що вони насправді грають у біт для DOOM Rapp Snitch Knishes. Я знайшов його і одразу помер від сміху. Як можна було не потішитись: «Ви бачите злочинця? Так, я тут/Потрахайте, надішліть всю етикетку роками.
DOOM був соціальним явищем у чистому сенсі цієї фрази, подібно до одинокої гри в телефон, яка несла одне і те ж повідомлення: Просто запам’ятайте ВСІ КАБИНИ, коли пишете ім’я чоловіка.
Як і Шон П, DOOM прийшов через абсурдність однієї зі священних корів репу: дати людям зрозуміти, як ви це зробили на вулицях. У моєму віці я думав, що це саме так, коли художники намагаються перевершити один одного, продаючи себе якомога реалістичніше. Я впевнений, що їх етикетки не мали проблем з цією обставиною; вони не зіткнуться з жодними наслідками. Репери заслуговують на свою артистичну ліцензію, щоб говорити те, що вони хочуть, без відділів поліції та політиків, які намагаються їх забити, але, блін, є історії про деякі художники роблять це легше, ніж інші . Rapp Snitch Knishes - це незабутня пісня, яка вразила це. Як завзятий шанувальник сатири, я був зачеплений.
Однак це була не просто концепція Rapp Snitch Knishes. Це була присутність мікрофона DOOM. Його вірш змусив мене перевірити решту ММ..ХАРЧУВАННЯ , і я одразу зачепився. Я ще не стикався з багатьма справжніми концептуальними альбомами, тому мене вразило почути, як хтось використовує випадкові продукти в якості набору для Плавання для дорослих -гідні розповіді. Він римував, як провидець з паралельного Всесвіту, назад із притчами про асонації. Можливо, ви не зрозумієте моралі історії, але ви будете захоплені, коли він переходитиме від рядка до рядка, час від часу перебираючи свою схему римування, як бігун, що намагається триматися стоячи.
Потім я дослідив його Мадвіллейні проект з Madlib. Це була зустріч двох майстерних умів, яка вилилася в унікальний досвід прослуховування. Деякі альбоми - це публікації та попередні моменти. Важко грати Мадвіллейні і не відчували, що ви просто мали трансформаційний досвід прослуховування. Це було схоже на джазовий, душевний гарячковий сон, який поєднував короткі одновіршові пісні, перш ніж це стало нормою.
Мені не знадобилося багато, щоб усвідомити, що саме так звучить свобода. Це те, що можливо без етикетки, що встановлює стелі на основі метрики на генія. Я знав, що хіп-хоп-це розповідь, але раніше я не чув, щоб хтось мав стільки свободи. Це не виклад історії репу, а мій особистий досвід слухання. DOOM уособлював суперзлодія, і, подібно до Р, він ховався у своєму власному звуковому всесвіті. Це було непомітно ганебним, але й настільки великим, що можна було заглибитися і подивуватися поруч з кимось іншим, кого ти неминуче поклав на його музику. Вам не потрібно було мільйон інших людей, щоб брати участь у цьому.
Можливо, це захоплення було заслугою того, що DOOM був репером та продюсер, який контролював межі досвіду. Його Спеціальні трави Інструментальний серіал був для мене зовсім іншим досвідом. Його плідна природа та універсальність були приголомшливими, і я був заінтригований тим, що він не боявся просто зациклювати певні зразки, знаючи, що його рими (або їхні однолітки -реп) будуть вас захоплювати.
Слухання його ударів відкрило цілий новий світ митців для вивчення. Іноді я граю в Спеціальні трави коробка на Spotify , натискаючи на випадкову пісню, яка незмінно викликає стару пам'ять. Ці моменти повертають мене до ночей у 06, слухаючи його блиск у ранкові години, поки я обмірковую своє майбутнє.
Зрештою, все привело мене сюди, я писав про музику на життя. Хто знає, як би я цінував музику, якби я не вийшов за межі мейнстріму і не дослідив сцени, які колись вважалися андеграундом. У всякому разі, вони були намальованим небом над сталевими хмарочосами популярного репу з їх стерильною поліровкою та переробленими махінаціями. Як би вони не переконували нас, що індустрія може автоматично означати заслугу, лише кілька основних дій досягли таких висот, яких досягли такі художники, як DOOM та Шон Прайс.
Навчаючись у часи після трагічної смерті DOOM, мільйони інших людей відчували те саме. Існує плутанина щодо того, що взагалі означає андеграунд -реп у 2021 році, але кар’єра DOOM посилюється до часів, коли існували чіткі межі між мейнстрімовим репом та іншими сценами. Великі лейблі мали зв'язки з телебаченням, радіо та найбільшими засобами масової інформації, і художнику зазвичай доводилося проходити через них, щоб дістатися до широких мас. DOOM був одним з небагатьох винятків, які органічно збільшили свою фан -базу.
Більшість дізналася про нього з вуст в уста, чи то це були невеликі спільноти на дошках для обміну повідомленнями в Інтернеті, друзі чи інді -радіостанції (без мотивації, окрім відтворення найкращої реп -музики). Я дізнався його ім’я від друзів, які, я впевнений, дізналися про нього від друзів тощо. Він був соціальним феноменом у чистому сенсі цієї фрази, подібно до самотньої гри в телефон, яка несла одне й те саме повідомлення: Просто запам’ятайте ВСІ КАБИНИ, коли пишете ім’я чоловіка.
Він підготувався до цієї динаміки як буквально загадкова людина в масках. Хоча так багато менеджерів шукали стосунків із шанувальниками через свою історію життя, DOOM пішов іншим шляхом, втягнувши нас в інтриги щодо того, ким він є. Бути шанувальником DOOM було глибше, ніж насолоджуватися музикою. Середньостатистичний фанат репу міг би розповісти вам випадковий факт про те, де їхні улюблені ходили до школи або що робили їхні батьки. Я пам’ятаю стільки людей мого віку, які не знали про його попередні подвиги в кар’єрі, як Зев Лав X, які просто хотіли знати, що таке DOOM подивився подобається. Навіть сьогодні в Інтернеті не простежується хронологія кар’єри Даніеля Думілеса, окрім періодичних інтерв’ю та функцій - переважно з днів DOOM. За допомогою DOOM існував цілий міф, який так багато дітей, як я, хотіли дослідити.
Він переніс цю містику у своє мистецтво, культивуючи всеосяжну розповідь про супер -лиходія репу, який спостерігав, як менші MC -студії створюють ту саму стару пісню. Ніщо інше не звучало так, як акордеон, одне пиво чи фігаро. Він римував про своє верховенство жартом, який заперечував пристрасні справи Джей-З для GOAThood. У Страшний Суд він згадував про своє ув’язнення, не вражаючи його, яке б використовував звичайний художник. Підхід DOOMs був справедливим інший .
Для дитини, яка звикла представляти обмежену кількість архетипів репу, DOOM був захоплюючим. З мого обмеженого обсягу, мені здавалося, що більшість мейнстрімового репу, який був представлений по телебаченню та радіо, були реперами, які римували про те, що вони на вулицях, а потім випадковими реперами, яких вони спільно підписували (Емінем або Каньє), які обходили сторону репу зброю та наркотики. І знову ж таки, у цьому вмісті немає нічого поганого, але баланс важливий. DOOM кинув виклик усьому цьому. Він писав про все, що хотів, у дивному пакеті. Він був занадто недоступний, щоб навіть турбуватися про такі ярлики, як надурений чи дивний. Зрештою, є багато чорношкірих людей, які є саме такими. Ми теж заслужили на певне представництво.
Доречно, що Odd Future, колектив, який представляв те саме для іншого покоління дітей, були побожними шанувальниками. Вони допомогли представити DOOM цілому поколінню підлітків у 2010 -х роках. Але його вплив не тільки досяг художників, які так очевидно несуть його факел. Плейбой Карті та Аміне - два артисти, які вигукували його в дні після його смерті. Навіть якщо вони не звучать як він, DOOM допоміг їм отримати свободу досліджувати звуки зліва від центру. Бунтарська присутність, яка проштовхує парадигму, є родословною DOOM.
Є стільки неймовірних дій, які сформували мій досвід у ауті, але для мене це головним чином DOOM і P. Обидва вони активно уникали майорів, і на щастя. Вони мали волю створювати привабливі розширення для себе, які просто маркетинг не міг уявити. Їхня острівність була більш витонченою, ніж, я, під землею, трахати мейнстрім. Це малося на увазі, але вони вразили ці почуття, використовуючи свій дотеп, гумор, дивовижні ліричні підходи.
Ці хлопці не потребували продажу; блиск продався сам.