Виробник Атланти Турбо Фірмовий звук-неприємні сліди гітари та барабанів, які поєднують вибухані баси та хитромудрі капелюхи-настільки ж важливий для багатьох найбільших платівок Ганни, як мелодійний потік реперів та андролодекс модних референтів. Тож, коли Ганна зв’язалася з іншим швидкозростаючим римарем з Атланти Ліл Бебі, Турбо мав легкий вибір зіграти роль архітектора їх спільного звучання.
Його внесок у динаміку пар настільки важливий, що рання версія обкладинки для свого нового спільного проекту, Краплі краплі , навіть прописує Прод. від Turbo через дно. Плідний бітмейкер розповідає, що він виконував обов’язки виконавчого продюсера, допомагаючи курувати та керувати кораблем для одного з таких популярних релізів. Він також залучив власне виробництво до цієї суміші, включаючи кредити на видатний Belly та швидкопливний відмову від Drip Too Hard.
Турбо, який працював з усіма від 03 Greedo до Young Thug, каже, що це разом Краплі краплі це не завжди був простий процес. Вони почали затівати цю ідею ще восени минулого року, але оскільки профіль кожного виконавця зростав за останні місяці, вони були змушені знаходити час на студії на льоту. Той факт, що Ганна - нічна сова, а Ліл Бебі регулярно відвідувала Турбо на сеанс о 6:00 ранку з коротким терміном, також не допоміг ситуації.
Це було якось найскладніше [зібрати їх разом], але це був все -таки крутий процес. Це все ще було органічним, пояснює Турбо. Вони завжди критикували один одного. Якби один з них надіслав щось назад, а іншому це не сподобалося, йому доведеться зробити це знову. Вони завжди критикують один одного. Це було не просто так, так, я посилаю музику сюди, я посилаю музику туди. Це було так, чорт, я тут. Працювали в двох різних студіях одночасно.
Ця колективна хімія лежить в основі Краплі краплі , інфекційний проект, який говорить про силу співпраці. Напередодні р Краплі краплі Під час випуску Turbo розповіла з Complex про те, як відступити від проекту, як Дрейк долучився до Never Recover, неортодоксальних звичок запису Lil Babys тощо.
Фото автора
Як би Ви описали свою роль у створенні Краплі краплі ?
Я виконав виконавчий альбом. З того часу, як вони почали навіть говорити про це - до того, як це стало відомо публіці, - я був там протягом усього процесу. Ми думали про імена і придумували всі види речей. Можливо, це був вересень минулого року. Оскільки Ів працював з ними обома над окремими проектами, це мало сенс. Мовляв, так, Turbo повинен виконати це, тому що він знає наш звук. Дійшло до того, що вони навіть не хотіли видавати музику, якщо я не торкнувся її або не почув - особливо з Ганною.
Щось увійшло до запису з тих перших днів, коли ви вперше обмірковували цю ідею?
Так, пісня під назвою Belly. Це була одна з перших пісень, які ми записали. Sold Out Dates - одна з перших кількох пісень, над якими ми працювали. Це не потрапило на стрічку, але це була одна з перших пісень, коли у нас була Краплі краплі ідея. Вони зробили «Живіт» тієї ж ночі, що й «Продані дати». Це було якось божевільно. Це був один із тих, які завершили звук. Було таке, що добре, я б зараз почав працювати над цією стрічкою. Це має сенс.
Я і Ганна працюємо щовечора, це природно. Але дитина зазвичай не в місті або займається своїми справами, рухається так, як рухається. Пекло з'явилося о 6:00 ранку в студії. Він весь під напругою, і я згорів. Але він просто так, давайте пісню виконаємо дуже швидко. Давайте зробимо пісню перед сном. Він зробив свій вірш на 'Продані дати' і свій вірш для 'Живота' саме тоді.
Скільки ви втрьох змогли отримати разом у студії?
Це було якось найскладніше [зібрати їх разом], але це був все -таки крутий процес. Це все ще було органічно. Вони завжди критикували один одного. Якби один з них надіслав щось назад, а іншому це не сподобалося, йому доведеться зробити це знову. Вони завжди критикують один одного. Це було не просто так, так, я посилаю музику сюди, я посилаю музику туди. Це було так, чорт, я тут. Працювали в двох різних студіях одночасно.
Якби не Drip Too Hard, ми б, напевно, все одно працювали над 'Drip Harder', просто тому, що були такі фанатики щодо якості музики.
Чи є у проекті пісня, яка, на вашу думку, найкраще демонструє зв’язок між вами?
Можна сказати, занадто сильно капати. Саме це дозволило нам повернутися на правильний шлях з проектом. Ми так довго над цим працювали, і все відбувалося. Дитина була в дорозі, Дати розпродажу збиралися, Ганна була в дорозі. Він випустив крапельницю або потонув, і сезон 3 крапель випав, тому обидва збираються. Його більше немає, гаразд, ми були в Атланті, ми могли просто повалятися і побачитись в будь -який час. Більше цього не було. Ми були зайняті.
Коли ми робили Drip Too Hard, Baby завжди дзвонив або писав повідомлення випадково. Коли ми були в Лос -Анджелесі, він надіслав мені повідомлення, надішліть кілька ударів. Я надіслав йому трохи, і мені здається, що я заснув чи щось таке, але наступного дня ми з Ганною просто катаємося по Лос -Анджелесу. Він нічого не говорить, він просто починає грати пісню. Мені подобається, гаразд, цей біт звучить знайомо. Потім з’являється дитина, і я, як, блін, це важко. Потім я чую вірш Гуннаса, і я навіть не знав, що він його записав. Я записую багато його речей, тому, коли він робить нове лайно, це шокує. Він зіграв, і ми всі були в машині, як, о, чорт. Це один. Це справді повернуло імпульс проекту. Ми повинні закінчити проект зараз, тому що це жорстка пісня. Якби не Drip Too Hard, ми б, напевно, все одно працювали Сильніше капати, просто тому, що такі фанати були щодо якості музики.
я пам'ятаю читаю твій твіт де ви говорили про те, наскільки ви орієнтовані на музику у деталях. Чи можна сказати, що ви перфекціоніст?
О так, напевно. Я думаю, що всі ми такі. Я ціную запис «Молодого розбійника» і те, що я поруч з ним, тому що він - той, хто дав мені впевненість, що я знаю, що бути перфекціоністом - це нормально. Це нормально, щоб переконатися, що ти повністю задоволений чимось, тому що пекло підстрибує пісню 17 разів, а потім повертайся і послухай її та скажи: Ні, ні, ні, ми повинні зробити це або зробити те. Я завжди був таким, але люди дивилися на мене так дивно, дивуючись, чому я продовжую зупиняти треки чи робити те чи інше. Я можу оцінити це, коли я і Таг почали замикатися, і я так тісно з ним працював. Це якось вразило всіх нас, тому я думаю, що ми певною мірою перфекціоністи.
Як Ви, як виконавчий продюсер, Ви отримали внесок від таких хлопців, як Тей Кіт, Візі та Кей Глобал на Краплі краплі ?
Мені просто здавалося, що Кей і Візі були частиною цього, лише через стосунки між обома художниками. Quay є продюсером Babys, і він знає свій звук, тому він може знати те, чого я не знаю, що він міг би донести до столу. Вони мають особливий звук, який може сподобатися шанувальникам. Мені здавалося, я не можу цього зробити без них. Без них навіть не має сенсу це робити.
Візі - мій брат, навіть перед усією музикою і навіть після всієї музики, це завжди буде мій старший брат. Я завжди буду прислухатися до його думки. Навіть за межами виконавчого продюсування та всього іншого, було багато ночей, де ми просто сиділи і говорили про те, як ми повинні зробити все це якомога більшим.
Тей Кіт - теж мій хлопець. Я натрапив на нього [у Блакитній кімнаті в Атланті]. Ми подрібнили це, і я думаю, що BlocBoy JB та [Худріх Пабло Хуан] мусили піти зробити інтерв’ю чи щось таке ще. Це просто дало нам трохи вільного часу, і ми зробили приблизно 15 ударів, просто сиділи там, розмовляли і курили. У нього було кілька його друзів з Мемфіса, тому вони просто танцювали і лаялися. Ми вібрували. З тих пір він просто застряг, і ми завжди були круті.
З платівкою Tay Keith, Never Recover, вони з Дрейком тривалий час працювали і робили свою справу, тому, коли [Дрейк] сказав, що хоче бути частиною цього, це мало сенс: ми повинні зробити це з Тей Кіт, інакше навіть не було б правильно.
Я ціную запис «Молодого розбійника» і те, що я поруч з ним, тому що він - той, хто дав мені впевненість, що я знаю, що бути перфекціоністом - це нормально.
Так ось як об’єднався Never Recover?
Дрейк, Бебі і Ганна, вони говорили. Вони спілкувалися і бачилися, коли були в одних містах. Я думаю, що Дрейк зараз у гастролях, і він звертався, кажучи, що хоче бути частиною цього. Просто підкреслюю їх про проект. Так було за останні пару годин.
До того, як ти все здав?
У нас було стільки чернеток цієї чортової пісні, це було божевільно. [Сміється] . Просто намагаюся все виправити. Це була та річ, де Дрейкс в одному місці, Бебіс в одному місці, а Ганна в іншому місці, так що це лайно важке.
За цією піснею теж є хороша історія. Перш ніж ми його передали, Бебі записував свій вірш і йому не сподобалось, як він звучить, тому нам довелося перезаписати його. Я думаю, що йому довелося робити шоу, тому він записав його на іншій студії і не сподобалось, як це звучить. Він повернувся додому о 6:00 ранку і зателефонував мені, я отримав рейс о 10:00, але давайте швидко підемо до студії, щоб я міг вибити цей вірш. Я хочу надіслати мого водія, він буде у тебе вдома. Давай. Мені подобається, гаразд. Що завгодно.
Водій опинився біля моїх воріт, і дитина подзвонила мені так, мені треба зараз же в аеропорт. Я фінна передзвонити водієві і сказати, що мені доведеться це зробити інший раз. Потім він знову подзвонив мені, коли я спав: Людина, я пропустив свій політ. Йдемо до студії. Мені подобається, брате. Блін. Ти справді божевільний. Але ми все зробили, і це просто ідеально. Я б не мав цього по -іншому.
Фото автора
Як би ви описали те, як Ганна та Ліл Бебі доповнюють один одного?
Існує кілька способів, особливо сидіти з ними в кімнаті. Ганна завжди прийде з цією мелодійною стороною, і він завжди дасть вам це почуття - цю мелодію і цю каденцію. І дитина завжди збирається розповідати вам історію. Він завжди збирається сказати щось поза стіною, і це змушує вас задуматись. Я думаю, що тому фанати сприймають це так. Це така нова хвиля і такий новий звук.
Я помітив, що гітара стала візитною карткою вашого виробництва. Коли ви вирішили почати використовувати його разом з іншими живими інструментами?
Це не те, чого я хотів, це просто те, що сталося. Це просто стало фірмовим звуком. Я завжди любив акустичні інструменти, і я завжди любив грати на фортепіано Родос і такий тип звучання. Я ніколи не захоплювався синтетичним типом речей, це просто не було моїм стилем. Гадаю, це все зібралося в потрібний час. Ідеальний час. Я в основному працюю з хлопцем на ім'я Ghetto Guitar.
Ви проводите багато часу з плідними артистами, які завжди в студії. Чи вплинуло це на те, як ви виробляєте?
Це змінює мій підхід і змушує мене прораховувати всі свої кроки. Вони живляться енергією виробників - ми всі живимо один одного. Якщо з’являється певний ритм і він цього не відчуває, знайте, що це не так. Якщо я граю 30 секунд такту і Thug не сказав мені підтягнути його, я просто перейду до наступного такту, тому що я знаю, що це не той, на якому він працює.
Це якось змінює те, як я роблю біти і як я послідовую речі, тому що багато разів я буду робити ритм, наприклад, 'Продані дати', де я роблю ритм, коли Ганна входить. Я навіть не зробив, і йому подобається, тягніть вгору. Мені байдуже до всього іншого, що ви хочете додати, підтягніть це. Тож тепер я повинен дати собі щось для роботи, окрім того, як це виглядає у програмі FruityLoops, якою я користуюся.
Що далі для вас?
Я думаю, що зараз просто каталогізували, намагаючись знайти нову смугу. Не обов’язково нова смуга, але розширюйте смуги, які вже робили, і зробіть її корисною для всіх. Продовжуйте працювати над містом і робіть це лайно якомога масштабнішим.
Я працюю над своєю продюсерською компанією The Playmakers. Я шукаю молодих продюсерів, молодих музикантів. Я шукаю людей, які працюють, захоплені та знають, що потрібно, щоб перейти на наступний рівень. Це одна з моїх наступних цілей - спробувати зібрати кількох людей і розширити їх. Це може бути інша Ганна і Турбо або інша Кей і Ліл Бебі або інші стосунки Візі та Молодих Ганчірів, які можуть вийти з Атланти.